Zeneelmélettel kapcsolatos kérdések-válaszok.

[tacso]

Igen! Kicsit olyan ez, mint a pálesz! Előbb ellenőrzöm a fokszámot, aztán betranszportálom...

[---Qgli---]

Harmóniák szempontjából mindig fokszámilag kell gondolkodni és akkor tökéletesen lehet transzponálni.

Bingó!

Ettől már csak az jobb, ha valaki vágja a funkcióelméletet és akkor még a fokszámokra sincs szükség, csak a három funkcióra...és a harmóniavilág kapui ebben az esetben már kezdenek nyiladozni!!!

[tacso]

A tonika, szubdomináns, domináns cucc?

[---Qgli---]

A tonika, szubdomináns, domináns cucc?

Azaz. Ezekhez már csak be kell sorolni a harmóniákat és lehet csereberélni.

[---Qgli---]

A modális hangsorokat ne keverd bele a funkcióelméletbe és a harmonizációba, mert a modális hangsorokra az improvizáció szempontjából van szükségünk.
Léteznek frig, líd stb. akkordok, de azokat a jazzisták használják és mindegyik 7 szólamú két kezes megfogású.

[---Qgli---]

A modális hangsorokat ne keverd bele a funkcióelméletbe.

Jó, de akkor is mi a különbség aközött hogy ha tudja az ember a dúr, moll hangsorok fokaira épülő hangzatok funkcióit vagy ha funkcióelméletben gondolkodik?

Az akkordoknak van egy vertikális és egy lineáris funkciója. A kettő nem mindig egyezik meg. A vertikális funkció az improvizáció szempontjából fontos, a lineáris funkció a harmonizáció szempontjából.
Ha tudod minden egyes hangra épülő akkordnak a funkcióját, akkor lehet csereberélni őket. A tonikát a tonikával a szubdominánst a szubdominánssal stb.
C-dúrban gondolkodva:
1, Az CM7 akkordot cserélheted az Em7-tel vagy az Am7-tel. ( Tonika )
2, FM7-et a Dm7-tel vagy az Am7-tel. ( Szubdomináns )
Természetesen lineárisan mindig figyelni kell a harmóniasort, mert bár az Am7 az első példában tonika, míg a másodikban már szubdomináns funkciót tölt be.

[---Qgli---]

Többféle zeneelméletet ne próbáld meg összekeverni. Én az Esze-féle zeneelméletet ismerem, Bundzik meg egy másik zeneelméletet tanít, amit én nem igazán ismerek pontosan, de nekem, amikor magyarázta elég bonyolultnak tűnt és a vendéglátóban abszolút használhatatlan, kifejezetten jazz elmélet. ( Ettől még ez nagyon jó elmélet ) Tehát a Jazzisták a C7-es akkordot kapásból úgy fogják, hogy: Bb-E-A. Az Esze elmélet szerint ez egy 7/6-os akkord, ami logikailag sokkal közelebb van az igazsághoz.

Te akkordról beszélsz mint vertikális és horizontális funkciók,

A vertikalitás ebben az esetben azt jelenti, hogy az akkordot önálló egységként vizsgáljuk. A Linearitásnál meg egymáshoz képest a harmóniákat.

Most tehát a funkcióelméletbe beletartozik a fokokra épülő harmóniák ismerete is és még jóval több?

Igen. A klasszikus összhangzattan is a fokokra épülő harmóniákat használja, ehhez jön a Bartóki tengelyrendszer harmóniái. ( Bundzik szerint a tengelyrendszer még nem ez )

A "lineárisan mindig figyelni kell a harmóniasort" dolog is bővebb kifejtést igényel nekem, mert ha egy adott harmóniát pl. Am7-el helyettesítek és utána eleve az következik, vagy olyan helyettesítő harmóniával dolgozik az ember ami az eredetihez képest azonos funkciójú, de rosszabbul szól, akkor mégis milyen szabály szerint dönthető el hogy valami igazán jó születhessen?

A füled alapján döntöd el, hogy melyik szól jobban.
Nem mindegy, hogy mit helyettesítesz Am7-tel! A CM7-et vagy a FM7-et. Azért, mert más lesz az funkciója az első és más a második esetben ezért mindig attól függ a funkciója, hogy mi van előtte és/vagy utána.
Ha CM7után fogod az Am7-et és van utána egy G7, akkor szubdomináns lesz. Ha E7 után fogod az Am7-et akkor tonika! Ez a linearitás! Egyébként nyugodtan improvizálhatsz rá pl: A-dór hangsort, mert vertikálisan mindenképpen szubdomináns.

[tacso]

A :G H Dis Fis az nem inkább 75b? Ja nem... Az Cis lenne! Elfáradtam...

[---Qgli---]

A C7-et nekem is mutatta B-E-A hangokkal, de méginkább B-D-E-A-val mert ritka a 7-es nála, inkább a 9/6 így a tutibb, de C7-re fogat ő E-Ab-B-Eb-t is.

Ez az! Ezért nem tudtam megérteni a jazz elméletet. A C7 az C-E-G-Bb...Esze Tanár Úrnál! Ha még hozzá teszünk hangokat, akkor már nem 7-es lesz. Bb-D-E-A megfogással már 9/6. Az E-A-Bb-Eb megfogás már érdekes! C10b/6? Így ebben a formában még nem is találkoztam vele, ugyanis a 10b akkord csak a bluesban fordul elő és csak a dallamban megfogható a 10b ( blue note ). Olyan megfogásban már inkább előfordul, hogy E-A-Bb-Disz ( C9#/6 ), de én ennek az akkordnak a hangzását sem nagyon szeretem. 9/6-os akkordnál a nónát csak lefelé szeretem alterálni. Ugyanúgy, mint az általad említett bővített major ( CM5# ) sem a szívem csücske. Lehet, hogy pár év múlva megszeretem, de most nem.

[---Qgli---]

De pár hete vettem észre hogy a G-H-D#-F#-es maj75# még jobban tetszik dúsabban egy C#-t is beletéve középen mint 11 (mindez jobb k.) és balba mehet A basszus mint /9-es.

Ha a basszusba belejátszod az A-t, akkor egy A9/6 5b szól ( csak nem D# , hanem Eb ). Ez egy jó akkord!