Zeneelmélettel kapcsolatos kérdések-válaszok.

[---Qgli---]

Nekem a kedvenc megfogásom ez!

Nekem meg a fordítottja: Bb-D-E-A

[tacso]

Ez szerintem is jobb!

[---Qgli---]

De D nélkül is fejenüt ( Bb - E - A ) ha bepakolom a jobb kézbe a D-t ( D - G - C ).
....
Nembeszélve arról, hogyha odateszek alá egy Fisz basszust...áááá....ilyenkor már jönnek az öteletek a végeláthatalan harmóniafűzésről.

És, ahhoz mit szóltok, hogy
Jobb kéz: E - A - Cisz
Balkéz: C - Bb

[tacso]

Jazz!

[---Qgli---]

Szerintem ez még nem jazz. Ezt még inkább az igényes vendéglátóba sorolnám.
A vérbeli jazzisták nem ismerik a tiszta kvintet.

[tacso]

Ja! Azt a vérbeli rockerek ismerik!

[Asterix]

"nevét se tudjuk még" zenetanárod

Helyedben annyira nem fikáznám a zenetanárt, mert Gabi marhára nem kis embereknél tanult...

[---Qgli---]

Fokokban kell gondolkozni, mert úgy a transzponálás is azonnal megy.

Én még fokszámokban sem gondolkodom, csak funkciókban. Tudom előre, hogy mi lesz a tonika és hová akarok eljutni, aztán, hogy milyen pattern-el jutok el oda, az általában számomra is meglepetés. Lehet, hogy I-VI-II-V-tel, de lehet, hogy egyel több lépés lehetséges, akkor egy tengelyes csere esetleg egy-két váltóakkord...

[---Qgli---]

És ez be is fér mindig az ütembe realtime?

CSak azt játszom bele, ami belefér.

De ha már itt tartunk, miről hogy derül ki hogy mi a funkciója?

Ha egy akkord két hangban megegyezik a fő funkciót betöltő akkorddal, akkor az betölti a funkcióját.
Fő funkciók: I - Tonika IV - Szubdomináns V - Domináns
Ezekről levetítve
II. fok SD ( mert a IV. fokkal közös két hangja )
III. fok T vagy D
VI. fok T vagy SD
VII. fok D

Mindenek elôtt: én nem vagyok tanár. Szóval majd Qgli kijavít ha valami hülyeséget szólok!

Ez mind hibátlan, amit leírtál.
Sajnos funkcióelméletet én már nem tanítok ( mert alapfokon nem jutnak el eddig a gyerekek ), úgyhogy ennek a dolognak a tanításában nincs rutinom.

[---Qgli---]

| C | Hm7 5b - E9b | Am7 | Gm7 - C9b | FMaj7 | Em7 5b - A9b | Dm7 - G9b-5b - Db11 | CMaj9 |

Ez szép! Ebből induljunk ki!
Pl. ha a C-dúr után ( az A-moll elé ) nincs lehetőségem kettő akkordot beszúrni, akkor elég az E9b is.
Másik: ha a C-dúr után ( az A-mol elé ) van lehetőségem egy harmadik akkordra is, akkor az E9b után jöhet egy Bb9/6 is, mert azonos tengelyen lévő harmóniákat felcserélhetjük, úgy, hogy a funkció nem változik.
Mindkét megoldásnál tökéletesen rávezettem az A-moll-ra.
Ha ezután kiragadjuk azt a kis részletet a patternünkből, ami a C-dúl és az A-moll között van( Hm7 5b - E9b | Am7 ), akkor rájöhetünk, hogy ez is egy II-V-I-es pattern A-mollban.
Tehát, ha még ezt is bővíteni akarom, akkor a Hm7 5b ( II.fok ) elé be lehet szúrni egy VI. fokot. Akkor már így néz ki a harmóniasorunk:
C F#m75b | H9b E9b | Am
( Ebben az esetben én cseréltem a Hm7 5b-t egy H9b-re )

...és akkor itt megint lehet tovább vezetni a gondolatmenetet...
...erre mondtam én, hogy a harmonizálásnak több variációs lehetősége van, mint az 5-ös lottónak. Ez végeláthatatlan...
És akkor itt még csak egyszerű akkordokról volt szó, mert az alterálási lehetőségek, és a megfogási módok még hatványozzák a lehetőségeket.